这部电（diàn）影之所以（yǐ）如此出（chū）色，部分（fèn）原（yuán）因是角（jiǎo）色感觉如此真实，没有什么是非黑即白的。这位母亲（qīn）温柔好客，但也有（yǒu）很多负面的话要说，当她（tā）谈到要让儿子救（jiù）下的人度过每年探望他们的（de）折（shé）磨时（shí），或者当她说她（tā）不想被女儿（ér）或和她（tā）一起生（shēng）活的吵闹的孙（sūn）子们逼得局促时，她表现出了自（zì）己性格（gé）中（zhōng）的（de）一（yī）些（xiē）粗糙之处。与此同时，这位父亲（qīn）态度粗暴（bào），至少可（kě）以说在情感上疏远。然而，他们也有（yǒu）自己的故事——她一（yī）边唱（chàng）一边（biān）深（shēn）情地唱着一首歌，这首歌让她想起了（le）一个生活仍然充满希望的时代，但她告诉她的丈夫（fū），她第一次听（tīng）到这首歌（gē）是在（zài）她发现他过去的不忠（zhōng）行为时，当他在浴缸里的（de）时（shí）候，给了他一颗（kē）炸弹。这对夫妇仍然在一起（qǐ），但他们吵（chǎo）架了，我们看（kàn）到了各种不关心的（de）行为，比（bǐ）如（rú）他不承认她的家务是“工作过（guò）的”（哈！），不帮她过（guò）马（mǎ）路，或者她只（zhī）是通过看寄给他的圣诞卡才发现他去卡拉（lā）OK。

也许这部电影只是在表明，这（zhè）是那一代家庭的“正（zhèng）常”（“正常”一词被使用了几次），但也表明了这会带来（lái）什么后果。父母都（dōu）以很多方式（shì）表达（dá）失望，而不是拥抱他们的（de）孩子（zǐ）原来是（shì）谁（反过来，他们的配偶（ǒu）和孩子也（yě）是）。这太可悲了，也太警示了。正如（rú）歌中（zhōng）所说，你所得（dé）到的爱（ài）与你所（suǒ）付出（chū）的（de）爱（ài）是相等的——而不是让孩子们更（gèng）想经（jīng）常来的（de）团聚，而是相反的（de）效果（guǒ）。有时候，有人必须迈出第（dì）一步或做出（chū）努力，而不是（shì）像儿子（zǐ）所说的那样，说（shuō）“总有一（yī）天”会发生。我不知道（dào）这是多少成（chéng）年的孩（hái）子和（hé）家庭。在整部电影中（zhōng），我都感觉到自己的心在Kore eda的手中，但他并没有（yǒu）无情（qíng）地挤压它（tā），而是（shì）以最温（wēn）和的方式让它疼（téng）痛，这（zhè）是他的天赋的一部分。

与（yǔ）《东京（jīng）故事》一样，这部电（diàn）影以三代（dài）人团聚（jù）的家庭（tíng）团聚为中心。这是（shì）一（yī）个悲伤的时刻，因为这次聚会是为了纪念（niàn）横山（shān）清（qīng）平医（yī）生（shēng）（原田义雄饰）的三个孩子中的长兄的去（qù）世，他本应继续他的工作，接（jiē）管他的诊所（suǒ），并在救一（yī）名溺水（shuǐ）男孩时去世（shì）。这场活动引发（fā）了这位退休但“仍在行走（zǒu）”的（de）年迈（mài）父亲与生活在（zài）失踪兄弟阴影（yǐng）下的次子龙田（安倍宏（hóng）饰）之（zhī）间的对抗，以及父亲的失望和个人生活的不安全感（gǎn）。父母和孩子之（zhī）间（jiān）的对话突出了几代人在生活方式和节奏上的差异，以及以未实现的期望和错（cuò）过的（de）机会为标志（zhì）的时间（jiān）流逝的（de）影响（xiǎng）。就像小津（jīn）的电影（yǐng）一样，英雄们（men）无法将自己的（de）感受（shòu）转化为语言，但最终（zhōng）通过简单的共同记忆（yì）和（hé）手势团结在一起，这些手势有时是仪（yí）式的一部（bù）分，旨在将对（duì）那（nà）些不再是英雄的人的尊（zūn）重和记忆代（dài）代（dài）相传（chuán）。

在出色的表演中，我（wǒ）特别注（zhù）意到了安倍博史，他为龙田这个角色注入了复杂性和真实性（xìng）。电影（yǐng）摄影（yǐng）经常引用小（xiǎo）津的话，尤（yóu）其是在室（shì）内场景（jǐng）中，固定摄影机和角色通过（guò）在矩（jǔ）形空（kōng）间（jiān）中（zhōng）的移动来构建场（chǎng）景（jǐng）的整个动态。引号也可以被认为（wéi）是连（lián）接框架——火车、天（tiān）空（kōng）、大海，描（miáo）述了行（háng）动发生的社会背景。Koreda Hirokazu用《Still Walking》证明了他吸（xī）取了前任的教训（xùn），并以（yǐ）尊重、天赋和敏感性继续学习（xí）。

远方的爷（yé）爷——就像不是家人（rén）一样

俊培（péi）——死去的儿（ér）子父（fù）亲对次子不（bú）那（nà）么好

紧张的关系

救死扶伤

小（xiǎo）津康吉郎

《依然（rán）在走》是一（yī）部由广河津·柯雷达执（zhí）导的电影，在（zài）很（hěn）多方面都让（ràng）我想起了小津康二的老电影。虽然Koreeda使用了现代摄影技术（shù）（小津故意回避），但这个故（gù）事很像小津的许多电影。小津倾向于关（guān）注小故事——普（pǔ）通（tōng）人和他（tā）们的直系亲属。而且，小（xiǎo）津的电影（yǐng），比如《依然在走》，有时很慢——主要是（shì）因为这增加了现实主义色彩（cǎi）。日常生活不像好莱坞电影，但充满（mǎn）了更多的微妙。

故事讲（jiǎng）述的是一（yī）组家庭成（chéng）员在（zài）大儿子去世周年纪（jì）念日来看望他们的父母，每年进行一次朝（cháo）圣。在整个（gè）访问过程中，每个人都没有说太多，他们之间的冷漠、义务感和得体感使他（tā）们无法坦诚（chéng）相（xiàng）待。这些（xiē）看不见的（de）和说不出的（de）东（dōng）西（xī）到底是什么（me），如果你看电影，你就能（néng）看到它们。

我看过很多广河津·科雷达的电影，都很出色。然而，在这些电影中，也（yě）许这（zhè）部电影是我（wǒ）最不喜欢的（除了他最近的电（diàn）影（yǐng）……奇怪（guài）的是（shì），这部电影在法国拍摄），因为它（tā）比他更著（zhe）名的电影（如《像父亲，像儿子（zǐ）》）慢一些，更难看。这并不是说它在任何方面（miàn）都很糟糕——表（biǎo）演和（hé）写作都很好。事实上，即使是二流的韩（hán）国电影也（yě）相（xiàng）当不错。

在第一个场景中，父亲独自一人，晚（wǎn）上散步。这（zhè）位（wèi）母亲正在准备晚餐，和女儿闲聊/社交。在（zài）这个（gè）场（chǎng）景中，Koreeda已（yǐ）经掌握（wò）了这两个角色（sè）的精髓。

在《购物（wù）者》（2018）中，科雷达试图摆脱与小（xiǎo）津康次郎（láng）的永恒对比。在《Still walking》中，他仍（réng）然（rán）珍视这种比较。就像小津一样，他（tā）经常在两个场景之间（jiān）使用乘坐的火（huǒ）车（chē）作为镜（jìng）头。

这个故事的讲述方式真的是（shì）太棒（bàng）了。我想不出还有哪部电影能如此完（wán）美地讲述这种故事。这看起（qǐ）来很自然，电影制作人让它（tā）看起来很容易，但事实并非如（rú）此。

家庭互动的方式，对话，每个角色的小癖（pǐ）好，都做得（dé）完（wán）美无瑕。影（yǐng）片开头有一个地方（fāng），女家长讲述了（le）几年前她（tā）与邻居们互动的故事。故事的讲述方（fāng）式和其他（tā）角色的（de）反应都是如此真实逼（bī）真（zhēn）。

这部电影给人的感（gǎn）觉（jiào）就像一（yī）个（gè）普通的（de）家庭。尽管这（zhè）家人在（zài）日本，一（yī）个我（wǒ）从未去过（guò）的（de）国（guó）家，但当我观（guān）看这部电影时，我感到与他们（men）有联（lián）系。一切都是如此相关，以至于这可能（néng）是一（yī）个真实的家庭生活中使用隐藏摄像头拍摄的真（zhēn）实一天（tiān）。

母亲操纵儿（ér）媳的（de）方（fāng）式，不加掩饰地赞美（měi）儿媳，他（tā）们都（dōu）在讲他们都（dōu）听过一百遍的无聊故事，儿子因（yīn）为担心妻子会不小心泄露自己的善意谎（huǎng）言而犹豫不让（ràng）妻子单独和母亲在一（yī）起，除了他，其他人都不在乎这些谎言。。。所（suǒ）有这（zhè）一切感觉就像真实的生活，甚至孩子们的精（jīng）彩表（biǎo）演让一切变得更好。

当然，摄影工作很棒。这里的一切都做得非（fēi）常好（hǎo）。我不会透露（lù）太多结局，从表面上看，这可能被认（rèn）为是平凡的，只是说它苦乐参半，完美（měi）无瑕。

这部电影大量借鉴了《东（dōng）京故（gù）事（shì）》（Tokyo Story），这是另（lìng）一部节（jiē）奏缓慢的（de）跨代类型电影，但这（zhè）部电影（yǐng）的主（zhǔ）旨是年轻一代的冷漠和缺乏时间陪伴（bàn）老年（nián）一代，而这部电影更多的（de）是（shì）与一个儿子的死有关（guān）的不断（duàn）激化的冲突，几乎掩盖了与职（zhí）业选择有关的怨恨，未能满足父亲的期望，母亲长期以（yǐ）来（lái）的怨恨（hèn）等等。当一家人为了纪念儿子（zǐ）的去世而聚会时，我们（men）看到一张精致的裂缝开始（shǐ）蔓延，在日本礼貌（mào）和礼（lǐ）仪的完美框架（jià）内（nèi），所有裂缝都很（hěn）好地消失了。这些裂缝很微妙，但（dàn）很深，因为（wéi）角色们在许多问题上针锋相对（duì），这些问题将三代人联（lián）系在一起。潜伏在文（wén）明的表面之下，我们（men）看（kàn）到了（le）大多数角色令人不快的一面（miàn），但（dàn）在真正的（de）日本风格中，没有高声喊叫，没有（yǒu）激烈的（de）比（bǐ）赛，没有砰砰的门，没有指责，没有决心，没（méi）有爆炸，没（méi）有追车，没有裸体，没（méi）有（yǒu）暴力——只是暗流涌动。有（yǒu）些人会喜（xǐ）欢这（zhè）个，有些人不喜（xǐ）欢，这很（hěn）好（hǎo）。

我很喜欢（huān）这（zhè）部（bù）电影（yǐng），但它（tā）并不是一部（bù）惊天动地的电影。我认为（wéi）错过（guò）了一（yī）些发展的机会，当电影在接近尾声时没有立即结（jié）束（shù）时，我特别恼火。这（zhè）可能是（shì）一个完全致命的（de）声明，最终，一个真相和（hé）残酷的声（shēng）明（míng），与之（zhī）前平庸的礼（lǐ）貌和隐瞒（mán）感（gǎn）情的时刻（kè）形成了灾难性的对比。这会（huì）给整部（bù）电影带来一些意义和吸引力，但不（bú），他们（men）不得不通过假装每个人都扮（bàn）演幸福的家庭来破坏它（tā）。

总之，一（yī）部好电影，那些（xiē）习惯了“日本”节奏的人会（huì）喜（xǐ）欢，但可（kě）能不（bú）会改（gǎi）变你的生活。

撇开糟糕的语法不谈，像（xiàng）这样的陈述以其（qí）对（duì）日（rì）本的异国（guó）情调而闻（wén）名，这可能是（shì）基于对日本生活的无知。不幸（xìng）的（de）是，作（zuò）为一名居住（zhù）在日本的非日本人，我对（duì）这（zhè）样的方法（fǎ）太熟悉了。日（rì）本（běn）是神秘的。日本是未来派。日本很奇怪。日本是如此。如果这里的所有（yǒu）评论（lùn）家（尤其是非日本人，尤其是积极的评论（lùn）家）真的来（lái）日本生活和（hé）/或工作，他（tā）们自（zì）己就（jiù）能体验到这种所谓的“家庭（tíng）剧之（zhī）美”和“日本（běn）郊区之美”。然后，他们可能会看（kàn）到这部电影（yǐng）：一部日（rì）本（běn）版（bǎn）的（de）好莱坞电（diàn）影（yǐng）：吸引大（dà）众，简单地确认家（jiā）庭价值观（爸爸可（kě）能脾气暴（bào）躁，但他毕竟爱（ài）你！，没（méi）有（yǒu）人是完（wán）美（měi）的，等等），而且绝对没有什么特别或新的东西。一部糟糕的（de）电（diàn）影？没有。但你真的相信吗，正如这里（lǐ）的另（lìng）一位评论（lùn）家所写的那样，“似乎只（zhī）有日本电影才能像这部电影一样深入探（tàn）讨（tǎo）家庭事务的微妙之处。”？（语法也很糟（zāo）糕——我（wǒ）想（xiǎng）他们想说，“只有像这部（bù）这样的日本电影才能如此深（shēn）入地探讨家（jiā）庭事务的微妙之处。”）

这是一部平庸的电影，评分/评论（lùn）被那些异国（guó）情调的日本影评人（rén）夸大了。如果这部（bù）电影（yǐng）以美国为背景，由好莱坞演（yǎn）员主（zhǔ）演，它将被公认为一部俗气、普通（tōng）的电影（yǐng）。歧视，无论是积极的还是消极的，仍然是歧视。然而，这里的（de）另一位评（píng）论家（jiā）在谈到日本人时写道，“他们不像美国人（rén）。他们不是普（pǔ）通人。”嗯，他们和我们其（qí）他人一样是普通人，这部（bù）电影证明（míng）了这（zhè）一（yī）点。