虽然（rán）罗默非（fēi）常（cháng）受（shòu）人（rén）尊敬（jìng），但在（zài）我看来，这似乎是一部精心设计（jì）的近乎室内的作品（pǐn），其特点（diǎn）是（shì）大多数人都没有同（tóng）情心，相当天真（zhēn），反社会，无休止地就爱情问题（tí）进行激烈的对话，通常在频繁的辩论过程中需（xū）要过度和不切实际的情绪（xù）波动。《甜蜜的地方》和阿曼达（dá）·朗格莱饰演（yǎn）的宝琳帮（bāng）助奠定了（le）这一点，但（dàn）其他线索无（wú）法说服。价值过（guò）高（gāo）。

波琳娜·拉普拉奇（Pauline a la Plage）讲述了波琳（Amanda Langlet）的（de）故事，她从青春期晚期进入（rù）青春（chūn）期早期（qī），在暑（shǔ）假期间（jiān）目睹并接受了成年人（rén）爱（ài）情生活的脆弱性（xìng）和两面（miàn）性，家（jiā）人的朋友皮埃尔（Pascal Greggory）为波琳（lín）的（de）堂兄（xiōng）和（hé）自（zì）以为（wéi）是的尤（yóu）贝·霍蒂·马（mǎ）里恩（Arielle Dombasle）火炬，然（rán）而，他更（gèng）喜欢追逐肆无忌惮的花花公子亨利（Féodor Atkine饰），因（yīn）为他与亨利调情，同（tóng）时与当地的海滩小贩女（nǚ）孩路易莎（Louisette，罗塞特，不（bú）是，真的）调情，宝（bǎo）琳的（de）新男友（yǒu）西尔万（Simon de la Brosse饰）半心半意（yì）地帮助掩饰，对自己造（zào）成轻微的负面影响。只有观众才能（néng）了解全貌，但电影中唯一一个眼（yǎn）神清晰的角（jiǎo）色宝琳（Pauline）猜（cāi）得够多了。

我的写（xiě）作使它看起（qǐ）来比实际情况更为复杂。罗（luó）默（mò）（Rohmer）在表达（dá）上几乎是布（bù）莱希（xī）特式的，如（rú）果不是（shì）卢比彻式（shì）的残忍（rěn），他（tā）在这方面（miàn）的出色之处在于（yú），他能将（jiāng）完全罗（luó）马（mǎ）式的风格与（yǔ）看似自（zì）然主（zhǔ）义的内斯托尔·阿尔门德罗斯（Nestor Almendros）的摄（shè）影作品完美地结（jié）合在一（yī）起，这在（zài）很大程度上有助于最终的结果。

饰演宝琳的阿曼达（dá）·朗格莱实（shí）际上看起（qǐ）来15岁。她穿着紧（jǐn）身比基尼四处走动（dòng），试图了解成年人的性关系。有一场戏，皮埃（āi）尔摸索着（zhe）睡着的波琳，戏（xì）演得越来越令人不（bú）安。我最（zuì）大的问（wèn）题是静态舞台（tái），角色们被冻（dòng）结在讨论什么（me）。它需（xū）要在（zài）各种场景（jǐng）中有更多的动（dòng）作。朗利（lì）特有（yǒu）着稳（wěn）定的存在（zài），尽管拥有更多的（de）爆发力会（huì）很好。成年（nián）人迷（mí）失了方向，这令人不安（ān），而波琳比他（tā）们更成熟（shú）。

在海滩上，他们（men）很快（kuài）吸（xī）引了马（mǎ）里昂的（de）老情（qíng）人皮（pí）埃（āi）尔（格（gé）雷戈里饰）和单（dān）身父亲亨（hēng）利（阿特金饰）的（de）注意，他们的对比也很明（míng）显，皮埃尔（ěr）是一名帆板（bǎn）教练，更（gèng）年轻、更英（yīng）俊，而亨（hēng）利有（yǒu）点秃头，长（zhǎng）相普（pǔ）通。亨利（lì）邀请所有人共进晚餐，他们讨论爱情（qíng），罗默毫不费力地在谈话中压缩了他们不同的哲学，皮埃尔是（shì）一个生活在（zài）希望中的（de）人，在（zài）更传统的爱（ài）情和（hé）道德价值观中竞争，要求全心全意（yì）地奉献；相反，亨利是一（yī）个（gè）无（wú）根的享乐主义者，深情但不附加任何条件。对（duì）马里昂来说，她相信一见钟情，自发（fā）的性（xìng）吸引力（lì）会让她火冒三（sān）丈（zhàng），但这也应该是互惠的。就她（tā）而（ér）言，她非常（cháng）自信，因（yīn）为她（tā）是（shì）任何异性恋男（nán）人的完美（měi）情（qíng）人，令人（rén）惊讶的（de）是，她在主题上有自己（jǐ）的（de）立场-你必须（xū）知道人们（men）会（huì）爱（ài）他们（men），而不是根据书页来判断这本（běn）书，她的早熟令（lìng）人震惊。

同一天晚上（shàng），马里昂成为了采取行动的人，不是对被迷住（zhù）了的皮埃（āi）尔，而是对相当没有吸引力的亨利，他（tā）们的化学反应热（rè）烈（liè），但皮（pí）埃尔（ěr）并不打算投（tóu）降，他对（duì）马（mǎ）里昂的追求就像对亨利的排斥一样无情。宝琳认为皮埃尔更适合（hé）马里昂，马里（lǐ）昂（áng）也（yě）提出了同样的想法，皮埃尔是宝琳为自己的青春（chūn）期（qī）增（zēng）添情趣的最佳选择。结果是可怜（lián）的（de）皮埃尔（ěr）最终在两人的朋友区。宝琳与当地男孩西尔万（Sylvain，德拉（lā）布罗斯饰）约在她（tā）的（de）年龄，当（dāng）马里昂和宝（bǎo）琳外出参观圣米（mǐ）歇尔山时，亨（hēng）利与海滩上（shàng）的小吃小贩（fàn）路易莎（shā）（Louisette，罗塞特饰（shì））勾搭（dā）。他还编造了一个（gè）完美（měi）的谎言（yán）来掩盖马里昂意（yì）外归来时的（de）故（gù）事，留下西尔万作（zuò）为替罪（zuì）羊。

无（wú）论如何（hé），在罗默的（de）电影（yǐng）世界里，没（méi）有情节剧的地方，谎言会在适当的时候被揭穿，但亨（hēng）利不会因（yīn）此而毁灭（miè），他是（shì）一个随时都可以逃离的人，对他（tā）来说，这是（shì）一个善意的谎言（yán），没有伤害马里昂的感情（尽管这确实让宝琳和西尔维安的（de）关系（xì）受到了压力）。阿特金巧妙地以（yǐ）一种十（shí）足的冷静来提（tí）升自己的角（jiǎo）色，淡化了他（tā）性（xìng）欲驱动的欲望，并令人信（xìn）服地向宝琳（lín）讲（jiǎng）述了（le）他对马里昂的真实感受。格雷戈（gē）里设法（fǎ）平衡了皮（pí）埃尔（ěr）令人弹劾（hé）的立场（chǎng）和行为，以及他令人讨厌的直（zhí）率，在罗（luó）默所要求的程度上，人们可以（yǐ）理智地（dì）同意他的（de）观点，然而，最（zuì）终，他成为了故事中最不可信的角色，而最（zuì）令（lìng）人钦佩的是罗塞特的路易莎，天空是她的（de）极限。

Dombasle是她巅峰时期的（de）一颗炸弹（dàn），但不是（shì）一颗平淡的炸弹，她慷慨地（dì）展（zhǎn）现了马里昂（áng）的所（suǒ）有欲望、幻想（xiǎng）和沮丧。朗利特用（yòng）她（tā）的原色给宝琳涂上了清漆，一开始被其他人抢了风头，慢慢（màn）地，她（tā）成年后（hòu）的学习曲线成为了电影的基石，在最后一（yī）幕，这部电影与开头的一幕完美（měi）配合（hé），马里（lǐ）昂可（kě）能也一样，宝琳在短暂的（de）停留中肯定获得了（le）一些关于男性（xìng）和女性（xìng）的细节，但她能在即将成年的时候表（biǎo）现（xiàn）出色吗？还有一个（gè）更大的画面没有说，我们都感谢罗默的掌握，感谢他（tā）留给（gěi）我们的宝藏，值得我们不时发现和重温（wēn）。

马里昂只是一个（gè）没有个性（xìng）的一（yī）成不变的（de）雕像——更（gèng）重要的是，她（tā）开着一辆迷你奥斯（sī）汀——最后有（yǒu）点愚蠢和（hé）受骗。这部（bù）电影最终（zhōng），与（yǔ）它（tā）流畅的（de）一面（miàn）和华（huá）丽（lì）的（de）谈吐相反，走向了最糟糕的共性，除非没有发生任何事（shì）情来惹恼剧情梗概（gài）。此外，现实生活中引起糖果商（shāng）人的出现，被简化为一个英国无知者的角色——一（yī）个从前的女仆，我还要（yào）说。。。

因此，所有人的兴趣（qù）仍然相（xiàng）当（dāng）有限，但以一种明显的方式（shì），舞蹈的顺（shùn）序包括完成（chéng）第二幕。很遗憾，因为这一集再次成（chéng）为“泡芙”中最成熟（shú）的一集

我注意到，罗默喜欢（huān）他的花，看着（zhe）电影中的绣（xiù）球花，我感到（dào）很平静，它（tā）们在温（wēn）暖的环境中更好（hǎo）（我来自英国）。宝（bǎo）琳卧室（shì）窗户外的一些（xiē）玫瑰也很漂亮，它们大多是花蕾，有几朵半花的粉色，还有一些完（wán）全是红色（sè）的。我认为这是一种隐喻（yù），它预示着未来（lái）的喜（xǐ）悦和她的（de）发（fā）展阶段。除了（le）我将重点关注的人际关系（xì）之（zhī）外，我（wǒ）喜欢这里的度假感觉，海滩拍摄的方式让（ràng）我想（xiǎng）起了小（xiǎo）时候（hòu）度假（实（shí）际上在几乎相同的地区）的情（qíng）景（jǐng），海风的声（shēng）音和帆板冲浪者的喷射声。

在即将开始（shǐ）的一个晚（wǎn）上聚会（huì）上（shàng），角色们（men）正（zhèng）在讨论他们对爱情的看法。马里昂（áng）是一名（míng）时装设计师，一（yī）个（gè）金发碧眼的（de）莱昂女郎，她（tā）的身材本来会让（ràng）她在《海湾（wān）守望》中扮演临时演员，她想用爱（ài）燃烧，我相信这是她用的词（cí）（可爱（ài）的法（fǎ）语词（cí））。马里昂有（yǒu）一种（zhǒng）孤儿式（shì）的爱（ài）情（qíng）观，她认（rèn）为人是由爱完成的，她必须寻找个性（xìng）的补充（chōng）。Pierre是一名热爱帆板运动的研究生，他相（xiàng）信（xìn）完美匹（pǐ）配的爱情，不喜欢互补（bǔ）理论，他认为人应该是坚强的个（gè）体，不需要（yào）别人来完成。他（tā）认为，爱是一个漫长而缓慢的过（guò）程，爱的力量会逐（zhú）渐增强。

波琳是马里（lǐ）昂（áng）年轻的（de）侄女，我相（xiàng）信（xìn）她16岁。马里昂在照顾她，尽管在我（wǒ）看来，马里昂是应该照顾宝琳还是宝琳·马里昂（áng），这是一件势均力敌的（de）事（shì）情。宝琳对爱情没有自负，她会（huì）随遇（yù）而（ér）安，这（zhè）在我（wǒ）看来是（shì）最明智的态度。亨（hēng）利（lì）是一位民族（zú）学家（jiā），与法国（guó）只有（yǒu）一个女儿，他更喜欢在苏拉（lā）威（wēi）西岛的家里划皮划艇，对他来说，他已经（jīng）被爱所累，更喜欢在干草里打（dǎ）滚。他最喜欢的唱片名为（wéi）《群岛的（de）呼唤》（Chant desîles）。

马里昂是我最（zuì）讨厌的角（jiǎo）色（我相（xiàng）信每个人（rén）都有自己的最爱），实际上是我在电影中见过的最讨厌的人物之一。她领着皮埃尔往前走，但对他（tā）表现得很冷淡。他只想和她在一（yī）起，他发现她和亨利的婚外（wài）情是建立在幻觉之上的。然而，当（dāng）她看到皮埃（āi）尔时（shí），她所看到的是一个可以（yǐ）为她夺（duó）走宝琳贞操（cāo）的人，这是她（tā）反（fǎn）复向他提出（chū）的建（jiàn）议，也是对他的侮（wǔ）辱（rǔ）。她最大的虚伪是，她告诉告诉，爱情（qíng）是无法强迫（pò）的（de），然而她却试图对亨（hēng）利做到这一点。

麦（mài）隆是一种不幸的女人，她喜欢看不起年轻（qīng）男人，错误地认为自己（jǐ）更老练。每个人都有偏好，但她已（yǐ）经把自己的偏（piān）好发展（zhǎn）成了（le）自负。也（yě）许电影中最讨人喜欢（huān）的角色（sè）是男孩西尔万，他和宝琳同龄，非常绅士。马里昂称他为“白痴”，尽（jìn）管（guǎn）她对他一无（wú）所知（在（zài）另一点上，她将宝琳这个年（nián）龄的男（nán）孩描述为愚蠢和残忍-bête et brutale）。她说（shuō）了（le）很多关于看到一个（gè）人灵魂深处（chù）的（de）事情，这（zhè）是你在（zài）恋（liàn）爱时（shí）看（kàn）到（dào）的，而不是她之（zhī）前真的恋爱（ài）过，正如她欣然承认的（de）那（nà）样。所以（yǐ）我在电影中花了很多时间对马里昂生气。

电影开头（tóu）的（de）那句话并没有（yǒu）在R1 DVD上翻译，“Qui-trop假释，il se mesfait”，这（zhè）句话出自克雷蒂安·德·特罗（luó）伊斯（Chretien de Troyes），“没有人能太健谈（tán）而不（bú）经（jīng）常说一些让他看起来很愚蠢的话”。这（zhè）很好地概括了马里昂，但可能皮埃（āi）尔和亨利也是（shì）。

也许这部电影传达的信息是，我（wǒ）们应该（gāi）像孩子一样去爱，因为波琳是唯（wéi）一一个得到（dào）肯定的角色（sè）。

最后一句（jù）话（huà）是（shì），这部电影有点像酒后驾车的广告！马里昂和亨利在聚会后（hòu）开（kāi）车回家时都很（hěn）浪费时间。

我的一个朋友是埃里克·罗默的忠实粉丝，这是我（wǒ）观看（kàn）的这（zhè）位导演（yǎn）的第一部电（diàn）影；然而，我对（duì）《波（bō）琳（lín）·拉·普拉格》感到失（shī）望，也（yě）许是因为我对他的作品抱有最大的期望。这部低（dī）成本电影有一个简单、愚蠢和肤浅的故（gù）事；合理的行动和（hé）空（kōng）行；普通（tōng）的（de）剧本没有任何创意（yì），相机和（hé）电影技术（shù）也很差。我在这部电影（yǐng）中没有发（fā）现什么（me）特别之（zhī）处，即（jí）使是阿里尔·多姆巴赛尔的身体也很漂（piāo）亮，但并（bìng）不性（xìng）感。我的票（piào）是六票。

标题（巴西）：“Pauline na Praia”（“海（hǎi）滩上的Pauline”）